怎样写人

怎样写人?写人,关键是展示人物的思想性格。所以,写人离不开写事,写事最重要的又是写事情中人物的行动和人物的语言,这是形象、生动地展示人物思想、性格的最重要途径,当然,写人的外貌,写人的心态也是不可缺少的。
 
怎样写人
 
1.写好人物的行动
 
人物的行为动作,是人物思想性格的最真实、最直观、最具体的体现,人物的行动,最能充分地揭示其内在的精神面貌。所以,写好人物的行动,对于刻画人物是极为重要的,下面以朱自清先生描写父爱的传世之作《背影》为例,对此加以说明。
 
背影(节选)
 
到南京时,有朋友约去游逛,勾留了一日,第二日上午便须渡江到浦口,下午上车北去。父亲因为事忙,本已说定不送我,叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房,甚是仔细。但他终于不放心,怕茶房不妥帖;颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁,北京已来往过两三次,是没有什么要紧的了。他踌躇了一会,终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去,他只说:“不要紧,他们去不好!”
 
我们过了江,进了车站。我买票,他忙着照看行李。行李太多了,得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分,总觉他说话不大漂亮,非自己插嘴不可,但他终于讲定了价钱;就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子;我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心,夜里要警醒些,不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂;他们只认得钱,托他们只是白托!而且我这样大年纪的人,难道还不能料理自己么?唉,我现在想想,那时真是太聪明了!
 
我说道:“爸爸,你走吧。”他望车外看了看说:“我买几个橘子去。你就在此地,不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台,须穿过铁道,须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子,走过去自然要费些事。我本来要去的,他不肯,只好让他去。我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子,这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见,也怕别人看见。我再向外看时,他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时,他先将橘子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走。到这边时,我赶紧去搀他。他和我走到车上,将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土,心里很轻松似的。过一会说:“我走了,到那边来信!”我望着他走出去。他走了几步,回头看见我,说:“进去吧,里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里,再找不着了,我便进来坐下,我的眼泪又来了。
 
本文正是借助对父亲车站送别一系列行动的记叙,让我们真切、细致地感受到了那种炽热、动人又尽在不言之中的父爱亲情。分析作品,我们可以得到这些启示:
 
写人物行动,首先要保证你所记叙的人物的行动合乎事理逻辑和人物的性格逻辑,是此时此地人物所应有甚至必然有的行动。这样的行动,才会是真实的,因而从中所展示的人物的思想性格才会是可信的,才可能打动读者。如《背影》中写“父亲”坚持要“我”待在车上,自己拖着肥胖的身子,穿过铁道,跳下去再爬上那边的月台,到栅栏外为“我”买橘子的一段行动描写,是文章中最具震撼力的一段记叙,所以如此,首先是因为作者写出了此时此地“父亲”出自其性情的动作。父爱子,本是天下人普通的情感,而作者的父亲,由前后文的叙述所知,他更是一个情感极细致、爱子极重的父亲,再加上其母新丧,自己也丢了差使,父子二人又不得不离家谋生求学,异乡相别,种种情怀自然全化解为对儿子无限的关怀之情,化解为种种异乎寻常的爱抚举动了。
 
第二,写人物的行动,不但要合乎逻辑地写出人物做什么,更重要的还须具体生动地描绘出人物是怎样做的。如此,人物的行动才会真正为读者所感知,才会真正发挥其应有的效用。其中,精选准确而恰当的动词和相关的修饰语,是关键。我们还来看《背影》是怎样描绘“父亲”翻越铁道去买橘子的那段文字,作者是这样极细致,又极生动地写“父亲”艰难的动作:他“蹒跚地走到铁路边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子,……”如此行动,怎么会不激动人心!如此动作所显示的爱子亲情又怎么会不动人心魄!这是文章最精彩、最催人泪下之处。
 
第三,在记叙人物行动的过程中,于适宜处简洁地提示人物行动所产生的效应,以旁观者的反映,来直接展示其感染力,诱导读者也如此去体味人物行动内涵的魅力,无疑可起推波助澜,锦上添花之效。《背影》写至目睹“父亲”艰难攀越过铁路,在文章最撼人处,不失时机地插入一笔,“这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。”这一笔,将文章的情感推向了最高峰。
 
2.写好人物语言
 
在记叙文中,通过人物的语言可以交代有关事实,可以推动情节发展,而更重要的,还在于可以借此直接而有效地展示人物的性格、心态,“言为心声”,此之谓也。所以,记叙文常常要写到人物语言,有的记叙文甚至主要靠人物语言来描摹刻画人物。请看下面的例文:
 
多收了三五斗(节选)
 
“乡亲”还沽了一点酒,向熟肉店里买了一点肉,回到停泊在万盛米行船埠头的自家的船上,又从船梢头拿出盛着咸菜和豆腐汤之类的碗碟来,便坐在船头开始喝酒……
 
酒到了肚里,话就多起来。相识的,不相识的,落在同一命运里,又在同一的河面上喝酒,你端起酒碗来说几句,我放下筷子来接几声,中听的,喊声“对”,不中听,骂一顿;大家觉得正需要这样的发泄。
 
“五块钱一担,真是碰见了鬼!”
 
“去年是水灾,收成不好,亏本。今年算是好年时,收成好,还是亏本!”
 
“今年亏本比去年都厉害;去年还粜七块半呢。”
 
“又得把自己吃的米粜出去了。唉,种田人吃不到自己种出来的米!”
 
“为什么要粜出去呢!你这死鬼!我一定要留在家里,给老婆吃,给儿子吃。我不缴租,宁可跑去吃官司,让他们关起来!”
 
“也只好不缴租呀。缴租立刻借新债。借了四分钱五分钱的债来缴租,贪图些什么,难道贪图明年背着更重的债!”
 
“田真个种不得了!”
 
“退了租逃荒去吧。我看逃荒的倒是满写意的。”
 
“逃荒去,债也赖了,会钱也不用解了,好打算,我们一起去!”
 
“谁出来当头脑?他们逃荒的有几个头脑,男男女女,老老少少,都听头脑的话。”
 
“我看,到上海去做工也不坏。我们村里的小五,不是么?在上海什么厂里做工,听说一个月工钱有十五块。十五块,照今天的价钱,就是三担米呢!”
 
“你翻什么隔年旧历本?上海东洋人打仗,好多的厂关了门,小五在那里做叫花子,你还不知道?”
 
路路断绝。一时大家沉默了。酱赤的脸受着太阳光又加上酒力,个个难看不过,像就会有殷红的血从皮肤里迸出来似的。
 
“我们年年种田,到底替谁种的?”一个人呷了一口酒,幽幽地提出他的疑问。
 
就有另外一个人指着万盛的半新不旧的金字招牌,说:“近在眼前,就是替他们种的。我们吃辛吃苦的,赔重利钱借债,种出来,他们嘴唇皮一动,说‘五块钱一担’,就把我们的油水一股脑儿吞了去!”
 
“要是让我们自己定价钱,那就好了。凭良心说,八块钱一担,我也不想多要。”
 
“你这囚犯,在那里做什么梦!你不听见么?他们米行是拿本钱来开的,不肯替我们白当差。”
 
“那么,我们的田也是将本钱来种的,为什么要替他们白当差?为什么要替地主白当差!”
 
“我刚才在廒间里这么想:现在让你们占便宜,米放在这里;往后没得吃,就来吃你们的!”故意把声音压得低低,网着红丝的眼睛向岸上斜溜。
 
“真个没得吃的时候,什么地方有米,拿点来吃是不犯王法的。”理直气壮的声口。
 
“今年春天,丰桥地方不是闹过抢米的事情么?”
 
“保卫团开了枪,打死两个人。”
 
“今天在这里的,说不定也会吃枪,谁知道!”散乱的谈话当然没有什么决议案。酒喝干了,饭吃过了,大家开船回自己的乡村。船埠头就冷清清地荡漾着暗绿色的脏水。
 
这一大段例文,其主要内容是记叙“乡亲”的对话。他们议论自己走投无路的窘境;他们发泄“油水”被一股脑儿吞了去的愤怒;他们已经有了“为什么要替地主白当差”的自发的反抗意识;甚至,他们中已有人“理直气壮”地宣布:真个没得吃的时候,就要去抢回本属于自己的米。总之,这一大段人物对话,不但借农民之口,真实地反映了他们濒临破产的绝境,而且还极生动地显示出已陷于绝望中的农民正渐渐萌生出反抗的意识,既有对当时社会现状的讲叙,又有人物彼时彼地特定心态的透露,显示出对话所特有的功用。
 
分析作品的对话描写,我们可得到这样一些启示:
 
第一,写对话要选准时机。例文中,不幸的农民忍痛卖掉了一年的“心血”,希望彻底破灭了,再喝上一些酒,此时的农民怎么能不将蓄积于心中的痛苦和平时不敢言表的愤怒一泄为快呢?这是最见人物真性情的时刻,这时让人物讲话,不但自然,而且最能吐露出人物内心深处的东西,也就最有助于展示人物的思想和性格。我们须知,写人物语言,最忌不合时宜地任意调遣人物开口讲话,那样,势必会使文章显得做作、不可信,也就失去了打动读者的力量。
 
第二,人物的语言应是个性化的。不同的人,其性格、身世、职业、文化教养等也各不相同。其措词、选句等自应与之相符合,体现出人物的个性来。还比如例文的船头酒话,讲话者虽同是农民,境遇也都相同,但我们还是可以从其不同的话语中,窥见讲话者的不同性格,或率直,或温厚,或暴躁,或懦弱,等等。只有这样个性化的语言,才显得真实,也才会被读者认可,才会发挥其应有的作用。
 
第三,写人物对话,应适当地穿插对人物讲话的语态、表情等的说明。这样,即使行文有所变化,也会使人物的语言更具活力,使人不但闻其声,还见其情,见其神,这对于加强对话描写的生动性、表现力是很有益的。例文正是这样做的,如:“‘我们年年种田,到底替谁种的?’一个人呷了一口酒,幽幽地提出他的疑问。”再如:“‘我刚才在廒间里这么想:现在让你们占便宜,米放在这里;往后没得吃,就来吃你们的!’故意把声音压得低低,网着红丝的眼睛向岸上斜溜。”
 
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